基础钢琴练习法 II 钢琴练习的基本步骤 II-24 柔音踏板，音色，及琴弦的常态震动

　　柔音踏板是用来改变声音的质感，对于平台钢琴而言，当踩下柔音踏板时音质会由较坚硬变成较温和。对于直立钢琴而言，当踩下柔音踏板时，音质会变的较柔软。对于平台钢琴，柔音踏板不能只用于将声音减弱，因为这也会影响音质。

　　要弹奏最弱音（pianissimo, ppp）你必需学习如何柔和的弹奏。平台钢琴的另一个特性就是，当柔音踏板踩下时，仍然可以弹出很大的声音。对于直立钢琴而言，柔音踏板对于音质的影响可说是微乎其微，且当踏板踩下时，也不可能弹出很大的声音。

　　对于音质的改变，下面我们会做更详尽的说明。使用柔音踏板的困难在于，谱上通常不会记载（Una corda 或 due corda），端由弹奏者自行判断。

　　对于柔音踏板常会忽略的是音槌的整音状况，如果你必需踩下柔音踏板才能弹出柔和的音感，或是当琴盖合上时，较容易弹出最弱音（pianissimo），这时候，音槌就该进行整音（voicing）了。请参阅 2-XII-1 「整音」一节。

　　如果音槌整音良好，既使不踩下柔音踏板，你应该可以任意弹出柔和的音色。对于耗损、被过度紧压的音槌而言，是不可能弹出柔和的音色，即使使用柔音踏板，对于音色的改变也是有限的。这种情形下，踩下柔音踏板，可以帮助你弹出较柔和的音，但是音色上仍会有坚硬的成分。所以当音槌过度磨耗时，你将无法弹奏出柔音，就算踩下柔音踏板时也无法获得那种绝妙的音色。

　　在多数的情况下，音槌原有的特性，是可以透过整理音槌（整形或是用针整刺）来恢复的。由于音槌状况的不确定性，导致于柔音踏板的使用有许多争议，许多演奏家使用柔音踏板，只是要弹奏出柔和的音色。就如在 2-VII-1 「整音」一节中所提到，由音槌移转到琴弦的能量，在琴弦震动仍然很小时是最有效率的。被紧压的音槌在接触琴弦的瞬间（此时琴弦震动很小），就已经将大部分的能量传给琴弦了。

　　这也就是为何许多很老的平台钢琴，触键都较轻。因为较软的音槌，在同一部钢琴上，会感觉较重（如果其它条件不变）。 这是因为较软的音槌接触琴弦时，当音槌将能量传给琴弦时，琴弦已经不在原有的位置上了。

　　这种情况下，能量的传递是较没有效率的，弹奏者必需花较大的力气，才能弹奏出相同的音量。很显然的，对于琴键轻重的感觉，只与琴键本身的重量有部分关联，因为它也与要用多少力量来弹出相同音量有关。所以调音师必需要在音槌的软硬间做一个权衡，必需软到可以发出柔美的音色，也必需硬到可以发出足够的音量。

　　除了最高等级的钢琴外，大多数的钢琴都要将音槌调到较硬的状况，以求能弹出足够的音量，及能有较轻盈的触键，这会让弹奏柔音变的困难些。这就是为何在原本不需要使用踏板的地方却使用踏板的原委。

　　在大多数的直立钢琴，当柔音踏板踩下时，所有的音槌都会向琴弦靠近，这会让音槌的行程变短，而使音量降低。这与平台琴不同，直立钢琴在柔音踏板踩下时，是无法弹出大的音量。但是直立钢琴的好处是，当柔音踏板踩下一半时，有一半的效果。只有少数的直立钢琴，弱音踏板的机制是与平台钢琴相同的。

　　大多数的平台钢琴，踩下柔音踏板，整个击弦系统会往右移动半个琴弦间的距离（在同一个音有 3 条琴弦的区域，其琴弦间的距离）。这会使音槌只敲击到 2 条琴弦，使得声音变的柔和。这个移动的距离，不能够是一个琴弦的间距，因为如此会使得音槌触击琴弦时，仍是在音槌凹陷的位置（译注:在 3 条琴弦的位置，相对应的音槌上也有 3 个凹槽，这是音槌正常触击琴弦的位置）。

　　因为这个位移无法相当精确的控制，所以会使得有些琴弦会落在音槌的凹槽上，有些则否，如此会造成音色不均匀。再则，使用音槌上凹槽间较不常用到的部位击弦，会获得较温和的声音。为了要了解柔音踏板对于音色的影响，我们必需去了解琴弦间共震的音响机制（参阅附录中《美国科学杂志》（Scientific American），译注：台湾译本名为《科学人》杂志）。

　　我们听到的钢琴声音几乎都是琴弦震动的常态模式（Normal Mode），这也是为何，钢琴的声音总是一致与合谐的。常态模式通常可以分解成两个模式，水平震动与垂直震动。声音的波长是琴弦长度的整数分数（即 , 1/1, 1/2, 1/3, 1/4 ）。为何琴弦总是发出常态模式的声音，而不是其它波长的声音？当音槌锤击琴弦的一瞬间，琴弦是会发出各种不同波长的声音。如果你将手放在钢琴上，你会发觉钢琴会震动一下子。

　　这就像背景杂音（White Noice）一般，能量分布在很宽的频谱上，这些能量很小，所以我们听不到。这些能量很快的在琴弦震动几次后便消失。这发生在几个毫秒间，由于时间太短，我们并没有办法听出来。只有常态模式的震动会持续在琴弦上。

　　因为在常态模式的情形下，琴弦两端是节点，在节点上，琴弦不会震动。因为在没有震动的情形下，能量不会传递出去，所以常态模式的震动会持续在弦上。但是琴弦的两端并非绝对静止，琴桥与琴弦在设计上就有一些弹性，以利于琴弦将能量传到响板上。

　　这就是钢琴如何产生合谐基频的机制。只有这些谐音会停留在琴弦上，因为只有这些音的节点会重叠在琴弦两端。因为音槌垂直敲击琴弦，所以常态模式基本上都是垂直的分量。